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第一百一十四章 《怪奇物语》筹划
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《沉默的真相》的余温还没散尽，洛瑾年已经坐在书桌前打开了新文档。
他这次要抄的东西，比前面所有项目加起来都更「危险」——《怪奇物语》。
既危险在题材尺度，又危险在它的体量。
这部剧第一季投资高达六百万美金一集，放在当时完全是电影级的预算。
它需要大量特效、复杂的美术置景、一群能扛戏的儿童演员，以及对八十年代美国小镇文化的精确还原。这些东西放在前世的Netflix手里是优势，放在洛瑾年手里就成了一个巨大的问号：国内能拍出那种质感的团队有多少？能演出那种感觉的儿童演员有多少？本土能理解「八十年代美剧怀旧」这种情绪的观众又有多少？
但他还是决定做。因为他知道这部剧的火热度，它会成为一个全球性的文化符号。
剧中那些在八十年代美国小镇里骑着自行车穿梭的孩子们、那个来自实验室的拥有超能力的女孩、那个颠倒世界的怪物与那串闪烁的圣诞灯，这些元素会在几年后成为一代人的集体记忆。
洛瑾年要让这些东西，呈现在这个他不存在的维度里。
第一季十集的剧本大纲他花了三个晚上写完。
六个主要角色，四个男孩加一个女孩迈克、达斯汀、卢卡斯、威尔，以及那个从实验室逃出来的「十一」。
三条主线并行。
一条主线是威尔失踪，所有人都在找他；一条暗线是实验室的秘密，那些不可告人的实验和那些被打开的裂缝；还有一条是警长霍珀的调查，以及威尔的母亲乔伊斯对儿子的执着追寻。
三条线在故事最后一集汇聚在一起，形成一个完整的闭环。
他写完了第一集的完整剧本，发给了秦导。
秦导回复得很快：「格局很大，但比《隐秘的角落》和《沉默的真相》加起来都难拍。你确定国内观众能吃这个东西？」
洛瑾年回：「请相信观众的审美，好的东西的内核是普世的——虽然这部剧是发生在异国的一个小镇，但朋友之间的信任、失去家人的恐惧和面对未知的勇气这些东西不分国界。」
秦导没有追问，回了一句：「那我先看本子。」
很快他就确定选角是一个大问题。
剧里的核心是一群十一二岁的孩子迈克是主角，稳重、坚定、有领导力；达斯汀是聪明的那个，牙齿不齐、说话有点漏风、喜欢用百科全书解释一切；卢卡斯是个谨慎的尼哥，对陌生事物保持警惕；威尔腼腆，他的失踪引发了整季的寻找主线，他的存在感贯穿始终；十一是最关键的那个，作为实验逃出的对象她剃着光头、沉默寡言、只用眼神和表情表达情绪。
洛瑾年心里已经有了初步人选—，首先由顾砚溪来演十一，虽然她之前演过普普那个早熟的小女孩，但十一和普普是完全不同的角色。
十一话少、压抑、对外界充满恐惧和好奇，她的表演需要比普普更克制、更内敛。
他试探着给顾砚溪发了一条消息：「有个新角色，你愿不愿意试试？」顾砚溪回了一个字：「说。」洛瑾年把十一的角色描述发过去，顾砚溪看完之后发了一个问号：「剃光头？」洛瑾年说：「对。」
顾砚溪沉默了一会儿，回了一句：「让我考虑一晚上。」
其他几个孩子的选角，洛瑾年打算让选角导演全国范围内去找。他的要求很明确：不要「有经验」的，要「有灵气」的。
场景是另一个大问题。
《怪奇物语》的故事发生在一个叫霍金斯镇的地方，一个典型的美国中西部小镇——一条主街、一个学校的体育馆、一片森林、一个地下实验室。这些东西在现实中可以找到替代品，但要找到那种「同时具备八十年代怀旧感、同时又带点诡异氛围」的实景，不容易。
洛瑾年在重庆附近看了一个废弃的工厂区，那里有几栋老式的红砖建筑和一片被遗忘的工业遗迹，他觉得可以把实验室的场景放在那里。霍金斯镇的主街，可以在某个老县城的老街搭建，那有一些七八十年代的建筑风格还保留着。
他在方案里加了一句备注：「如果需要跨洋拍摄，优先找国内能替代的外景。实在找不到合适的，再考虑海外。」
成本是最大的拦路虎。
这部剧第一季的预算是《电锯惊魂》的数十倍以上，光是特效和美术置景就占了大半。早春文化目前的现金流能支撑前两季，但如果要一口气把第一季拍完，帐上的钱加上《隐秘的角落》和《沉默的真相》的分成回款，还是差了一截。洛瑾年算了三遍帐，每一遍都差一点。
「融资。」他在笔记本上写下了这两个字。
早春文化成立以来，一直靠自有资金运转。洛瑾年不喜欢拿别人的钱，因为拿了别人的钱就得听别人的话。但《怪奇物语》这艘船太大了，靠自己的浆划不过去。他需要引进外部资本，同时把控制权焊死在手里。
他把融资方案的事交给了秦导和孟昭明去谈。秦导在行业里人脉广，孟昭明在出版和资本圈有资源，两个人搭档，比他自己出面谈更合适。他在方案里划了一条红线：「最多出让百分之五的股份，决策权必须保留在早春文化手里。」
方案发出去之后，洛瑾年合上电脑，靠在椅背上，看着窗外的夜色。
《怪奇物语》是他迄今为止做过的最大的项目比《隐秘的角落》和《漫长的季节》都要大，比《七宗罪》和《电锯惊魂》加起来都大。
大到让他有点拿不准分寸，大到让他觉得自己像是还没学会游泳就跳进了深水区，但船已经造好了，桨已经划了，水已经漫到了脚踝。
他现在能做的，就是让这艘船稳稳地驶出港口。
手机震了一下，是顾砚溪发来的消息：「我演。光头的事我和妈妈商量过了，可以。」
洛瑾年看着那条消息，嘴角弯了一下。他打下三个字，又删了，重新打了一个字：「好。」
然后他关了灯，在黑暗中坐了一会儿。
《怪奇物语》第一季的最后一个镜头：十一在雪地里回头看了一眼迈克，然后转身走进了那片黑暗里。
那个镜头只要拍好就能成为经典。
拍不好，则会成为遗憾。
他必须高质量完成这一部好剧。
《沉默的真相》的余温还没散尽，洛瑾年已经坐在书桌前打开了新文档。
他这次要抄的东西，比前面所有项目加起来都更「危险」——《怪奇物语》。
既危险在题材尺度，又危险在它的体量。
这部剧第一季投资高达六百万美金一集，放在当时完全是电影级的预算。
它需要大量特效、复杂的美术置景、一群能扛戏的儿童演员，以及对八十年代美国小镇文化的精确还原。这些东西放在前世的Netflix手里是优势，放在洛瑾年手里就成了一个巨大的问号：国内能拍出那种质感的团队有多少？能演出那种感觉的儿童演员有多少？本土能理解「八十年代美剧怀旧」这种情绪的观众又有多少？
但他还是决定做。因为他知道这部剧的火热度，它会成为一个全球性的文化符号。
剧中那些在八十年代美国小镇里骑着自行车穿梭的孩子们、那个来自实验室的拥有超能力的女孩、那个颠倒世界的怪物与那串闪烁的圣诞灯，这些元素会在几年后成为一代人的集体记忆。
洛瑾年要让这些东西，呈现在这个他不存在的维度里。
第一季十集的剧本大纲他花了三个晚上写完。
六个主要角色，四个男孩加一个女孩迈克、达斯汀、卢卡斯、威尔，以及那个从实验室逃出来的「十一」。
三条主线并行。
一条主线是威尔失踪，所有人都在找他；一条暗线是实验室的秘密，那些不可告人的实验和那些被打开的裂缝；还有一条是警长霍珀的调查，以及威尔的母亲乔伊斯对儿子的执着追寻。
三条线在故事最后一集汇聚在一起，形成一个完整的闭环。
他写完了第一集的完整剧本，发给了秦导。
秦导回复得很快：「格局很大，但比《隐秘的角落》和《沉默的真相》加起来都难拍。你确定国内观众能吃这个东西？」
洛瑾年回：「请相信观众的审美，好的东西的内核是普世的——虽然这部剧是发生在异国的一个小镇，但朋友之间的信任、失去家人的恐惧和面对未知的勇气这些东西不分国界。」
秦导没有追问，回了一句：「那我先看本子。」
很快他就确定选角是一个大问题。
剧里的核心是一群十一二岁的孩子迈克是主角，稳重、坚定、有领导力；达斯汀是聪明的那个，牙齿不齐、说话有点漏风、喜欢用百科全书解释一切；卢卡斯是个谨慎的尼哥，对陌生事物保持警惕；威尔腼腆，他的失踪引发了整季的寻找主线，他的存在感贯穿始终；十一是最关键的那个，作为实验逃出的对象她剃着光头、沉默寡言、只用眼神和表情表达情绪。
洛瑾年心里已经有了初步人选—，首先由顾砚溪来演十一，虽然她之前演过普普那个早熟的小女孩，但十一和普普是完全不同的角色。
十一话少、压抑、对外界充满恐惧和好奇，她的表演需要比普普更克制、更内敛。
他试探着给顾砚溪发了一条消息：「有个新角色，你愿不愿意试试？」顾砚溪回了一个字：「说。」洛瑾年把十一的角色描述发过去，顾砚溪看完之后发了一个问号：「剃光头？」洛瑾年说：「对。」
顾砚溪沉默了一会儿，回了一句：「让我考虑一晚上。」
其他几个孩子的选角，洛瑾年打算让选角导演全国范围内去找。他的要求很明确：不要「有经验」的，要「有灵气」的。
场景是另一个大问题。
《怪奇物语》的故事发生在一个叫霍金斯镇的地方，一个典型的美国中西部小镇——一条主街、一个学校的体育馆、一片森林、一个地下实验室。这些东西在现实中可以找到替代品，但要找到那种「同时具备八十年代怀旧感、同时又带点诡异氛围」的实景，不容易。
洛瑾年在重庆附近看了一个废弃的工厂区，那里有几栋老式的红砖建筑和一片被遗忘的工业遗迹，他觉得可以把实验室的场景放在那里。霍金斯镇的主街，可以在某个老县城的老街搭建，那有一些七八十年代的建筑风格还保留着。
他在方案里加了一句备注：「如果需要跨洋拍摄，优先找国内能替代的外景。实在找不到合适的，再考虑海外。」
成本是最大的拦路虎。
这部剧第一季的预算是《电锯惊魂》的数十倍以上，光是特效和美术置景就占了大半。早春文化目前的现金流能支撑前两季，但如果要一口气把第一季拍完，帐上的钱加上《隐秘的角落》和《沉默的真相》的分成回款，还是差了一截。洛瑾年算了三遍帐，每一遍都差一点。
「融资。」他在笔记本上写下了这两个字。
早春文化成立以来，一直靠自有资金运转。洛瑾年不喜欢拿别人的钱，因为拿了别人的钱就得听别人的话。但《怪奇物语》这艘船太大了，靠自己的浆划不过去。他需要引进外部资本，同时把控制权焊死在手里。
他把融资方案的事交给了秦导和孟昭明去谈。秦导在行业里人脉广，孟昭明在出版和资本圈有资源，两个人搭档，比他自己出面谈更合适。他在方案里划了一条红线：「最多出让百分之五的股份，决策权必须保留在早春文化手里。」
方案发出去之后，洛瑾年合上电脑，靠在椅背上，看着窗外的夜色。
《怪奇物语》是他迄今为止做过的最大的项目比《隐秘的角落》和《漫长的季节》都要大，比《七宗罪》和《电锯惊魂》加起来都大。
大到让他有点拿不准分寸，大到让他觉得自己像是还没学会游泳就跳进了深水区，但船已经造好了，桨已经划了，水已经漫到了脚踝。
他现在能做的，就是让这艘船稳稳地驶出港口。
手机震了一下，是顾砚溪发来的消息：「我演。光头的事我和妈妈商量过了，可以。」
洛瑾年看着那条消息，嘴角弯了一下。他打下三个字，又删了，重新打了一个字：「好。」
然后他关了灯，在黑暗中坐了一会儿。
《怪奇物语》第一季的最后一个镜头：十一在雪地里回头看了一眼迈克，然后转身走进了那片黑暗里。
那个镜头只要拍好就能成为经典。
拍不好，则会成为遗憾。
他必须高质量完成这一部好剧。